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映画もドラマも演技と脚本だけで出来ているわけではない

演技も脚本も大事だけど

「素晴らしい演技」と「よく練られた脚本」という二つの文句は映画やドラマのレビューで常套句と言っていいほどよく見かけます。
これは別に皮肉で書いているわけではなく、どっちも重要な要素だと思います。
ただ、役者と脚本家が居れば映像が作れるわけではありません。
今回はほとんど語られることのない映画やドラマの一要素「演出」についてです。

演出の意味

脚本があります。
脚本に三人の人物が会議室でミーティングをしているシーンがあったとします。

さて、これをどう映像にすればいいでしょうか?
これを考えるのが演出です。

「演出家=演技指導する人」というイメージがあるかもしれません。
実際、舞台の演出だとその部分の比重が重めになります。
しかし、映像の演出というは映像を作るプロセスなのでこの比重が軽めです。

映像の演出をすごく大雑把にまとめると「演出=どうやって映像にするかのプランニング」です。
これを考えるのが映画やテレビの監督、助監督など演出部のお仕事です。

じゃあ実際どうやるの?

一番簡単なのはその場にいる人物が全員入るようにカメラを固定してそのままワンカットでやってしまうことです。
フレームを全身が入る程度のサイズにしておけば身振り手振りが入るし何となく表情も見えるし、背景も見えて位置関係もクリアにわかります。
例えるなら、近すぎず遠すぎずの程好い座席から演劇を見るようなわかりやすさです。
ですが、このような演出を選択する映像の演出家はまずいないと思います。
なぜかというと、画替わりしなくて退屈だからです。

見せ方の問題

画替わりさせる方法は決まっています。
「カットを割る」「カメラ自体を動かす」「人物もカメラも両方動かす」です。

こういう座ったままの会話シーンだと人物を動かせないので普通は「カットを割る」という選択をします。
おそらくほとんどの演出家は「三人全員が入ったマスターショット」「人物それぞれのバストアップ」を撮っておき、編集で切って繋ぐという方法をチョイスするはずです。

これはあくまでも一例ですが

例えばこんな風に全体を見える画をマスターショットにして

LOS ANGELES - AUGUST 1: 'Starter Home' -- When the mummified remains of numerous victims are found in the walls of an elderly couple's remote South Carolina home, Rossi, J.J. and Simmons are dispatched to track down a trail of clues that date back over 20 years. The hunt becomes urgent after BAU learns the killer has a specific ritual of when to strike, and like clockwork another person goes missing. Also, Rossi reconnects with his ex-wife, Krystall (Gail O'Grady), on CRIMINAL MINDS, Wednesday, Oct. 10 (10:00-11:00 PM, ET/PT) on the CBS Television Network. Pictured: Joe Mantegna (David Rossi), Adam Rodriguez (Luke Alvez), A.J. Cook (Jennifer Jareau) (Photo by Michael Yarish/CBS via Getty Images)

こんな風な人物のバストアップを切り返しで入れます

LOS ANGELES - AUGUST 1: 'Starter Home' -- When the mummified remains of numerous victims are found in the walls of an elderly couple's remote South Carolina home, Rossi, J.J. and Simmons are dispatched to track down a trail of clues that date back over 20 years. The hunt becomes urgent after BAU learns the killer has a specific ritual of when to strike, and like clockwork another person goes missing. Also, Rossi reconnects with his ex-wife, Krystall (Gail O'Grady), on CRIMINAL MINDS, Wednesday, Oct. 10 (10:00-11:00 PM, ET/PT) on the CBS Television Network. Pictured: Adam Rodriguez (Luke Alvez), A.J. Cook (Jennifer Jareau) (Photo by Michael Yarish/CBS via Getty Images)

こうするとカットを割ることで画替わりさせつつ、リズムを作れます。

その場にいる人物全員が入っている画を撮っておけば位置関係の説明に使えます。
バストアップを撮っておけば話している時の表情、相手の話を聞いている時の表情を克明に捉えられます。

また、この先は演出というよりも編集の範疇ですが、「どのカットをどのぐらいの長さにするか」も重要な要素です。
(編集に全くかかわらない監督はまずいないと思いますが)
人によってはワンカットを極端に短くするし、逆に極端に長くする人もいます。
多いのはその中間ぐらいでしょうか。
アメリカのテレビドラマでの流行は「短め」ですね。
「歯切れの良い」と表現される映像は編集のなせる業で、編集次第で折角の素材が台無しになってしまう場合があります。
アカデミー賞の作品賞は編集賞との一致率が高いらしいですが、編集の重要度を考えると納得です。

映像の進歩

20世紀初頭の映画ならば「フルフィギュアのツーショットでフィックス、ワンカット」は普通にアリでした。
実際、ジョルジュ・メリエス監督の『月世界旅行』(1902)は全シーンがワンカット、横並びフィックスです。

『月世界旅行』(1902) パブリックドメインなので普通にネットに上がってます。

映像表現は1920年代にモンタージュ理論が提唱されて以来、どんどん複雑になっています。
演技と脚本がどうでもいいとは思いませんが、演出も映像をつくる重要な一要素です。
演出を意識しながら作品を見てみると新しい発見がありますよ。
きっと、たぶん。

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ニコ・トスカーニ

共同脚本・制作作品『11月19日』が単館・期間限定のレイトショーで劇場公開予定  (...

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めるべ

2021/03/25 21:49

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